童贞女_站立的处女和孩子_梅姆林经典作品，汉斯·梅姆林画家作品欣赏!

包括尺寸，起源和铭文在内的许多信件证明，布加勒斯特的三个片段（常备的处女和孩子以及两个有捐助者的小组）属于同一个人。 1656年之前，他们显然被缩小到了与之相称的大小。维尔京人已经站成两半，因为维京人到达立柱首府的高度时显然站了起来，没有孩子。跪着的供体在顶部和底部被修剪成或多或少相同的高度。经过如此多的时间，很难确定为什么以这种方式残废了这幅画。男人右边的颜色较深，女人左边的红色帷幔尤其明显，至少部分是原始的，因此很可能是最初与捐助者并肩站立的守护神的残余。三幅画原本属于一个固定面板的假说被肖像内边缘仍可见的半圆榫孔加强了。因此，这三块面板是绘画原始垂直木板的片段，这些垂直木板通过内部销钉连接在一起。因此，我们应该想象一个类似于渥太华捐赠者处女的构图，但在另一侧有一个额外的数字。

圣母玛利亚以不寻常的门户建筑为代表，两侧是两个棕色大理石柱，支撑着木梁。她与基督儿童站在一起，身穿红色和黑色织锦的荣誉布。构造向左倾斜，维珍女神朝着画家的方向转向。视点相对于绘画轴的这种偏移是梅姆林最喜欢的透视效果。

该男子身后的风景稍后被涂在一块木板上。女人的左右两侧也插入了类似的三角片。就像两块面板顶部的水平条一样，这些增加的部分（以替换损坏或锯掉的部分？）早在1656年就已经存在，当时这些面板是利奥波德·威廉收藏的一部分。